| 产品跟不上需求 。 |
「xxx？溜了溜了」
「都2021年了 ， 怎么还在做xxx？」
「立绘/建模、剧情感觉都不错 ， 但你这xxx还是算了吧……」
把上面这些xxx换成某某玩法 ， 那么类似的言论可以说屡见不鲜 ， 尤其2021年内 ， 这种现象似乎在变明显 。 比如 ， 一些处于二次元回合制游戏 ， 不管融合了什么细节玩法 ， 在曝光期间 ， 总是少不了玩家的质疑 ， 而且声量不小 。
某二次元回合制新游在B站宣传视频下的热评之一
当然 ， 对业内人士来说 ， 回合制是一个深度和广度都见长的经典品类 ， 历史上做出自身特色的名作数不胜数 ， 显然不是现在玩家说的「烂大街」的品类 。 但这个品类给人的印象似乎已经停留在「老一套」上 ， 哪怕类似米哈游的《崩坏：星穹铁道》 ， 也避免不了少数类似的评价 。
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乍看之下 ， 是玩家对某些品类的反感 ， 但实际上相似的言论并不仅仅出现在回合制二次元游戏当中 。 比如今年早先一款二次元卡牌养成RPG产品下 ， 就有玩家直言「不谈抄不抄袭 ， 游戏最大的问题就是不好玩 。 」
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今年另一款放置类二次元游戏最新的评论里 ， 也有玩家坦言「毫无可玩性」 。 这些随处可见的现象背后 ， 似乎反映出一个问题：二次元玩家对玩法的要求越来越高 ， 甚至超出了厂商的预期 。
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实际上如何呢？
前面提到的只是一些主观上的感受 ， 那么具体来说 ， 玩家与产品在玩法层面的分歧有多大？带着这个问题 ， 葡萄君对今年在国内公测的国产二次元游戏做了一个简单的统计 。
由于目前各平台评分机制中 ， TapTap会对细节标签进行统计 ， 所以统计以TapTap的评分为基准 。 同时选取在今年内截止发稿前上线的国产二次元游戏（不含代理 ， 不含国风、国漫、乙女向等） ， 并剔除评论总量少于1000 ， 以及存在明显刷分嫌疑的产品 。 我们可以得到20款游戏 。
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具体来说 ， 玩法偏有趣的产品达9款 ， 与玩法较差的11款产品量级相差不大 。 玩法有趣的产品当中 ， 4款为年内评论量超过10000的偏热门产品 ， 其他5款产品相对冷门 。 另外也有两款偏热门产品 ， 被玩家评为玩法较差 。
乍看之下 ， 玩家对二次元游戏玩法的整体评价一半一半 ， 好产品好玩口碑就好也属于正常逻辑 ， 个别产品的差评也在可接受范围内 。 但事实上 ， 「有趣」和「较差」的含义更接近于「能接受」和「不能忍」 。
所以准确来说 ， 今年「玩法合格」的产品接近一半 ， 当然 ， 如果考虑更多不知名的小众产品 ， 合格比例还会进一步被稀释 。 换言之 ， 二次元玩家依旧极其迫切地「渴望玩法创新产品」的出现 ， 并且对平庸的产品不留情面 。
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但这些表面现象不是重点 。
仔细观察 ， 能发现另一个现象：每个玩法品类里几乎只有一款能站住脚的产品 。 其中 ， 养成方向的两款产品 ， 具体来说一款是偏RPG的经典卡牌养成游戏 ， 另一款是以放置为主的场景化复合玩法养成游戏 ， 区别非常大 。
进而可以得出一个结论：国内二次元游戏新品 ， 基本都依靠避开头部产品的强势品类 ， 来获得玩家认可 ， 而且「换赛道」带来的窗口机会很有限 ， 几乎只能容下一款新产品 。
尽管也有部分产品 ， 依靠玩法外的因素收获了早期市场成绩 ， 但因为最根本的玩法兜不住长线运作 ， 很容易陷入拆东墙补西墙或者拔苗助长的局面 ， 进而很快被玩家抛弃 ， 造成类似下面这款二次元回合制RPG产品的窘境：
抛开外部因素 ， 造成「赛道过窄」的直接原因有两种可能性 ， 其一是整体研发水平不高 ， 撑不起市场；其二是玩法创新度不够 ， 玩家没得选 。
二次元卷了这么多年 ， 产品标准已经很高了 ， 起码作为2021年上线的产品 ， 在基本的美术、配音、世界观层面 ， 都得有点绝活 ， 那么研发水平不高也得高 。 所以 ， 后一种原因造成影响的可能性更高 。
那么既然聊到玩法创新 ， 这就是传统游戏市场的绝活了 ， 毕竟从刀塔传奇时代开始 ， 这方面就一直竞争激烈 ， 堪比二次元的美术内卷 。 传统游戏的创新有两种 ， 一种是微创新 ， 比如过去说的卡牌1.0到卡牌2.0；另一种是纯创新 ， 过去大家追逐的Supercell系产品就是代表 。
更有意思的来了 。
纯创新更像是「无中生有」 ， 就好FPS游戏里突然出现了大逃杀一样 。 如果将纯创新 ， 理解成「给玩家提供常规认知外的概念」 ， 那么针对二次元群体提供不同于传统卡牌养成的新品类 ， 即换赛道 ， 也能看做一种「无中生有」的创新 。
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用这个相对宽泛的概念 ， 不仅可以套用到今年玩家认可的所有二次元游戏 ， 也能解释此前数年内市场上成功的二次元产品 。 比如崩坏2、崩坏3、原神 ， 即便不看品质 ， 也都是明显踩中二次元市场缺口的产品；碧蓝航线踩中舰Like玩法创新的缺口；少前踩中舰Like风格化创新的缺口；再后来的方舟搬出了被人忽略的塔防玩法；战双则玩起了ACT三消……
而且 ， 在这些抢到先机的产品之后 ， 做同赛道竞争的产品几乎都没有成功 ， 最惨的一条赛道就是二次元3D动作 。 仿佛给后来者的路只有三条 ， 要么换赛道 ， 要么在别人的光环下苟活 ， 要么败北 。 几乎不给微创新产品活路 。
这跟传统领域相差极大 。
就拿SLG来说 ， 现在经典SLG手游体系有两种 ， 一种是COK类 ， 一种是率 。 尤其COK类SLG ， 在市场上的成功产品屡见不鲜 ， 大爆款不下5个 ， 它们可以叫做「基于COK框架的微创新产品」 。
但是在二次元领域 ， 这些年来几乎看不到依靠玩法微创新成功的产品 ， 大多数都是借鉴传统领域、海外各地 ， 或其主机领域的成熟玩法 ， 再拿到国内手游市场这个特定环境下 ， 靠认知差打江山 。 要不然就是硬着头皮自己做一套新东西 。
这跟海外二次元市场也不尽相同 。
以日本市场为例 ， 在受到国内二次元产品冲击之前 ， 当地玩家的诉求高度一致 ， 对收藏养成情有独钟 ， 也不会因为是随处可见的卡牌、回合制、王道RPG ， 就产生排斥心理 。 反而可能因为是这些经典品类 ， 而更愿意研究其中不同的细节玩法 。
即便在收到冲击之后 ， 这类产品也没有完全失去立足之地 ， 尤其一系列IP大作 ， 依旧凭借精良制作+传统玩法收割市场（当然 ， 份额会被挤压掉一部分） 。
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年初的尼尔手游、年末的史莱姆转生手游
回到国内二次元市场 。
就以先前表格里的产品来说 ， 回合制算是竞争比较激烈的方向 ， 共有4款产品拿到了一定的热度 ， 但其中仅有一款得到了玩家的
【产品|二次元游戏做微创新是个伪命题？】我似乎看到了一个循环 。
玩家极度渴望创新产品 → 新产品被迫在「做得更好」和「换赛道」上二选一 → 主流赛道内卷太强 ， 只能换赛道 → 新赛道快速被占据并抬高天花板 → 后来产品被驱赶继续做相同选择 → 单赛道格局固化竞争入口收窄 → 同类型大幅度创新产品变少 → 玩家更加渴望新品 。
且不论微创新幅度的拿捏 ， 以及如何承载二次元玩家个性化意识的问题 ， 似乎从根本上的市场逻辑层面 ， 二次元游戏做微创新 ， 就成了一个伪命题 。
可能有人会说 ， 今年只是一个二次元小年 ， 好产品或许还藏在水下 。 但目前 ， 米哈游和鹰角的新作 ， 都在不约而同地补自身空缺的回合制；散爆则做了一款Roguelike；叠纸的入局新作甚至玩起了潜行玩法；海外的白夜极光选了波克隆迷宫玩法 ， 去年比较有潜力的偌星则是采用类4X的玩法 。 大家都在抢各自的「全新赛道」 。
所以葡萄君也想借这个话题 ， 听听各位读者对「二次元游戏做玩法微创新是否有出路」的看法？
游戏葡萄招聘产业采访人员/内容编辑 ，
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